TRUMAN CAPOTE
FÉRETROS TALLADOS A MANO
Nació en Nueva
Orteans Luisiana en 1924 y murio en Los Angeles 1984
Su verdadero nombre era Truman Streckfus Personss Capote era
eI apellido de su padrastro. A los 17
años consiguió trabajo en la revista The New Yorker A sus 21 abandonó la
revista y publica uno serie de relatos Mirian – the headless hawk y shut a
final door. En 1948 publicó su primera
novela “Otras voces otros ámbitos” y otras
novelas suyas El harpa de hierba (1951) y ‘Se
oyen las musas° (1956): además de la famosa `Desayuno en Tiffanyss (1958)
En 1966 escribió "A sangre fría, quizás su trabajo más
célebre Aquí aparecerá el término no ficción" creando un referente para lo
que luego seria el nuevo periodismo estadounidense También escribió guíones
para el cine e interpretó un papel en un cadáver a los postres (1976). Murió en
Bel Air, Los Ángeles en 1984 a los 59 años por un cáncer de hígado
Charles Ruas °Conversaciones con escritores
norteamericanos" (1980) En la entrevista que le hizo a Capote, éste
comparó la vida de los narradores norteamericanos con una carrera de caballos,
una por cada generación. Cientos de escritores que largan pero que a la larga
pocos quedan. También habló de la sociedad norteamericana con respecto a la
canibalización del artista afirmando que construyen a alguien y luego lo
destruyen por completo. Y en relación su obra A sangre fria dijo que no lo hizo
como ficción sino como un texto fáctico, que la ficción corno arte no es más
importante que la escritura fáctica, periodistica corno arte altamente desarrollado.
Habló sobre su consumo de cocaina que utilizaba como concentrador de energía y
de su homoxesualidad. También reconoció no tener interés alguno en la política.
Contó al critico Ruas por qué no usaba grabador ni cuadernos para tomar nota de
las entrevistas que hacia. Era su forma de transformar a la persona
entrevistada en alguien real Dijo también que Música para camaleones es una de
las piezas más extraordinarias que escribió y que el prefacio que antecede
dicha obra lo escribió para explicar su posición como artista literario en
general y en realidad lo hizo para él mismo.
Ana Maria Amar Sánchez `El sueño eterno de justicia' (1993)
Explica cómo a partir de los años 60 aparecen numerosos relatos
vinculados al género no-ficcional pero dejando en claro que previamente a la
publicación de A sangre fría (1966), Rodolfo Walsh habla publicado Operación
Masacre (1957). La no-ficción es una forma híbrida, variante de la crónica
periodística con técnicas literarias. Donde suele leerse en función de su
dependencia con los acontecimientos que narra, como un reflejo de un referente
externo tratando de ser lo más fiel posible, y por esto también se lo ve como
un género politica Los textos son librados de la inmediatez y dispersión que
caracterizan a las notas periodísticas
Lo especifico del
género está en el modo en que se resuelve la tensión entre lo ficcional y lo
testimonial. El concepto de construcción resulta clave en este proceso, el
género plantea siempre una perspectiva politica: son los sujetos los que asumen
la responsabilidad de construir su versión de los hechos prevalece en su
carácter discursivo efectos de ficción construcción narrativa: posiciones del
sujeto
Su conexión con los medios de comunicacion y la cultura de
masas es fundamental. El género plantea una relación dificil de soslayar en la
actualidad la de los medios y la literatura
No-ficción y género policial búsqueda de la verdad El relato
testimonial narratíviza Construye una narración y lleva a primer plano a
aquellos sujetos que en una nota periodística quedarían en el anonimato Se
atiende al detalle minimo y nace el suspenso y la tensión. La narración
testimonial trabaja con la expansión de la historia y la concentración en el
detalle Expande y desarrolla la información periodística. La no-ficción
necesita de códigos literarios para abandonar la inmediatez del periodismo y la
condición de puros testimonío
No ficción, policial y periodismo sostienen un vinculo
estrecho en tanto el problema de la verdad como objeto de búsqueda está en los
fundamentos mismos de los tres géneros La verdad en la no ficción y el periodismo
es diferente. A su vez, el policial y la no-ficción de Walsh plantea una
relacion de tres términos delito, verdad y justicia Subyace la conciencia de la
imposibilidad del triunfo de la verdad en un sistema básicamente injusto. En
realidad los textos no ficcionales plantean de modo radical la imposibilidad de
jusficia. DIstinto a lo que ocurre en el policial clásico o negro, donde los
casos se resuelven Textos como Operación Masacre introducen en el sistema del
género poticial una modificación esencial el Estado es quien comete el delito o
es cómplice de él. La nueva relación es la pareja delincuente-víctima sufre una
conversión porque los delincuentes son los representantes de la ley y las
víctimas son tratadas corno culpables
El narrador se constituye como periodista y como detective
justiciero. Es un sujeto textual que condensa elementos provenientes del
periodista real y del código policial este narrador-periodista-detective busca
y construye una verdad pero también denuncia y narra, se postula como un
sujeto-antiestado que acusa y enfrenta a un Estado criminal. El nuevo
detective, necesita amagar/ ser perseguido, ocultarse a la manera de Marlowe,
debe ir a la búsqueda de informantes, sobrevivientes y sospechosos. Se puede
trazar la figura narrativa de Walsh reconstruyéndola con componentes del
narrador/periodista/detective de Operación Masacre o Caso Satanowskyt del
detective intelectual y deductivo de sus relatos policiales clasicos de
Variaciones en rojo, y del perdiodista y narrador del cuento "Esa mujer',
en donde el periodista/narrador actúa en busca de una verdad y un cuerpo
ocultos La presión del código policial parece ser lo suficientemente fuerte
como para determinar, en el caso de Operación Masacre, la ausencia de la figura
femenina que acompañó a Walsh en la investigación. Otro mecanismo tradicional
del género policial suspenso funciona como
Apuesta en narraciÓn del material periodístico En la no
ficción el suspenso domina el relato. No se trata de una forma convencional de
suspenso, sino que depende de la construcción hábil de la secuencia. El
espacio-tiempo también es importante y en Operación Masacre juega un papel
constructivo esencial, la ley marcial se aplicó luera de horario" El texto
reitera una misma ecuación: lo imposible ocurrió efectivamente y es lo
comprobable. Los hechos y el lugar donde transcumeron son inverosímiles, pero
verdades y en ellos concluyen los dos elementos que definen la no-ficción lo
real documentado y su "ficcionalización" El relato no-ficcional
descubre y demuestra una verdad increíble el delito del Estado El sujeto narra
y toma posición acerca de los hechos; al hacerlo funde las restos de los dos
géneros y Construye un relato una verdad y alguna clase de justicia porque han
podido ser contados, los crímenes no han quedado del todo impunes: contar, narrar,
es una manera de reparar.
Música para camaleones (1980) Capote explica su posición
como artista en general, en el prefacio de la obra. Él quería escribir algo
periodístico, algo en mayor escala que tuviera versomilitud de los hechos
reales, cualidad de inmediato de una película cinematográfica. profundidad y
libertad de prosa y precisión de la poesía. Afirma que todo lo que tiene el
escritor para trabajar es el material que ha reunido como resultado de su
propio esfuerzo y de sus observaciones, y no se le puede negar el derecho a
usarlo. En Música para camaleones Capote previamente se coloca en el centro del
escenario y empieza a reconstruir, conversaciones cotidianas con personas
comunes, consiguiendo así un estilo. Descubriendo un marco donde podía asimilar
todo lo que sabía del arte de escribir. Féretros tallados a mano es una
nouvelle verídica, un informe de "facción"
Handcarved Coffins (féretros tallados a mano), transcurre en
1975 en un Estado del Oeste, en un pequeño pueblo en donde todos sus habitantes
se conocen aunque sea de lejos. El detective Jake Pepper se contactó con Truman
Capote para comentarle de un extraño caso de unos homicidios sin ningún
culpable hallado. Aunque el detective tenía sus hipótesis luego de ocurridos
más asesinatos y una extensa investigación que duró años. Los primeros
homicidios fueron en 1970 con la pareja Roberts, previamente al hecho, George
Roberts recibió por correo un féretro tallado a mano en madera de bálsamo,
dentro de una caja de cartón con su nombre. En su interior había una foto de la
pareja cruzando una calle. Luego de un mes mueren dentro de su auto, con las
ventanillas cerradas, en el que los sorprendieron nueve víboras de cascabel
inyectadas con anfetamínas. Luego ocurre el caso Baxter y la pareja de amigos
que los visitaban, los Hogan. Todos muertos en un incendio en el subsuelo de la
casa. No sé supo si Roy Baxter recibió un féretro antes, porque la casa se
consumió. Esto ocurrió tres meses después de lo de los Roberts. El siguiente
caso fue de un amigo de Jake Pepper, Clem Anderson quien recibió un féretro con
una foto suya en su extraño jeep. Seis meses después de eso y luego de
comentarle a Pepper brevemente que quizás la conexión de los casos era el río,
muere, manejando su jeep decapitado por un alambre entre un árbol y un poste.
Después sigue el caso Parsons. Ed Parsons era forense y mal tipo. Su muerte fue
por envenenamiento pareciendo un suicidio. La esposa habló con Pepper y le
entregó el féretro que Parsons había recibido. Este caso fue cuatro meses
después del anterior. Cuando una maestra de primer grado llamada Adelaide Mason
recibió un féretro con una foto suya en el correo, acudió a Pepper. Y le
comentó a éste su hipótesis: la equidad del río. Lo llaman río Azul y tiene dos
afluentes, el Hermano Mayor y el Hermano Menor. Algunos granjeros querían
desviar el cauce del río para obtener más agua en época de sequía, y el mayor
afectado era Robert Hawley Quinn. El juez Hatfiel convocó a una comisión de
nueve miembros: George y Amelia Roberts, los Baxter, CJem Anderson, Ed Parsons,
Adelaide Mason, Tom Henry y Oliver Jaeger.
Pepper advirtió a Jaeger de la situación y este disperso el
rumor. El pequeño pueblo quedo convulsionado ya que Quinn era un hombre respetado,
de poder, amigo de senadores, del sheriff etc. Las nueve viboras halladas en el
caso Robers fueron clave.. De ahí partió la investigación. Peper tenía un amigo
en Texas, el estado vecino, en donde habían muchos criaderos de estos animales.
El detective amigo de Pepper se llamaba Bill y dio con una señora de García siendo ella la que luego fue
consultada por Pepper mostrandole fotos de Quinn, ella lo reconoció pero no
quiso firmar ningun papel que lo demuestre
Pepper finalmente se acerco a Quinn en modo de amigo,
incluso lo llevo a Capote a conocerlo y este lo confundio con una persona de su
infancia, un abusador, Pepper sin poder demostrar sus hipotesis con pruebas que
lo puedan incriminar a Quinn estuvo a punto de casarse con Adelaide Mason pero
ella murió accidentalmente ahogada en sandy Cove (para llegar allí habían ido
con su hermana por un camino corto que era propiedad de Quinn, donde el seguro
las vio y las siguio y como la hermana estaba leyendo revista y Adelaide se fue
a una cascada sola Pepper creyo que ahí Quinn tuvo la oportunidad de matarla.
Murio en determinado momento la esposa de Quinn, Juanita y
sorpresivamente este trajo a su amante de otro pueblo con sus cuatro hijnas a
vivir a su casa, mas sospechas para Pepper.
Luego Jaeger recibio un feretro con una foto que le saco el
propio Quinn cuando eran jovenes, este era el primo segundo, Jaeger logro salir
del pueblo, se fue de viaje y no le ocurrio nada. Hardy se salvo por que voto
en contra de la desviación del río. Al final de la novella, Capote transcribio
fragmentos de sus diarios entre 1975 y 1979 en donde lo mas relevante es cuando
volvió a ver a Quinn y este de una forma muy sutíl dejo ver que fue el
culpable.
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